Fotografia Digital

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Espaço IMAGEM

Enquadramentos (regra dos terços, linhas diagonais, ponto de fuga, linhas de horizonte...

Âmbito dos Conteúdos

Breve história da fotografia e sua evolução. Comparação entre a fotografia convencional e a fotografia digital. Formação de imagem; mecanismos da visão e da máquina fotográfica. Resolução e tamanho da imagem. Formatos de imagem. Luz. Profundidade de cor. Modos de cor. Equipamentos de captura; câmaras fotográficas e scanners. Capacidade e os limites da câmara, memórias, baterias. Captura e modos de operação; automático e manual. As objectivas. Diafragma. Obturador Exposição e profundidade de campo. Iluminação. Temperatura de cor, filtros. Enquadramentos (regra dos terços, linhas diagonais, ponto de fuga, linhas de horizonte). Contrastes e texturas.

ADAMS, Ansel; A Câmara, Senac, 2003. ADAMS, Ansel; O Negativo, Senac, 2004. AMAR, Pierre-Jean; História da Fotografia, Edições 70, 2001. ANG, Tom; The Ar t of Digital Photography, Amphoto, 1999. ARCARI, António; A Fotografia: as formas, os objectos, o homem, Edições 70, 2001. BARTHES, Roland; A Câmara Clara, Edições 70, 1981. BAURET, Gabriel; A Fotografia, Edições 70, 2000. BERGER, John; Modos de Ver, Edições 70, Lisboa 1980. CARTIER-BRESSON, Henri; The Minds Eye, Wrintings on photography and photographers, Aperture, 1999. EHRLICH, Richard; Dicionário de Fotografia, Dom Quixote, 1986. GRIMM, Tom; The Basic Book of Photography, Plume, 1997. HEDGECOE, John, O Novo Livro da Fotografia. Livros e Livros, Lisboa, 1994. HEDGECOE, John; Manual do Fotógrafo, Porto Editora, Porto, 1996. HORENSTEIN, Henry; Black & White Photography, Little Brown and Company, 1983. HUYGUE, René; O Poder da Imagem, Edições 70, Lisboa, 1986. JOLY, Martine; Introdução à análise da imagem, Edições 70, 1999. LANGFORD, Michael J.; Advanced Photography, Focal Press, 1998. LANGFORD, Michael J.; Fotografia Básica, Dinalivro, Lisboa, 1979. LONDON/UPTON/KPBRÉ/BRILL; Photography, Pearson Education, 2002. MORA, Gilles; Photospeak: A Guide to Ideas, Movements and Techniques of Photography, 1839 to the Present, Abbeville Press Publishers, 1998. ROBERTS, John; The Art of Interruption: Realism, Photography and the Everyday, St. Martins Press, 1998. SOUGEZ, Marie-Loup; História da Fotografia, Dinalivro, Lisboa, 2001.

Pode-se perceber que a fotografia não foi descoberta por um único homem. Houve muitas experiências. Mas o primeiro a ter uma maquina fotográfica foi Louis Daguerre.

A primeira fotografia foi tirada em 1826, por joseph Nicéphore depois de

10 anos de experiência. Mais o físico britânico willian henry Fox Talbot

Consegui o primeira fotografia com uma qualidade estraodinante em 1833.

Sebastião Carvalho Leme foi o inventor da maquina fotográfica especializada na obtenção de panorâmicas denominada Maquina fotográfica 360º.

Ao longo de vários anos vários modelos forma sendo desenvolvidos

até ate o aparecimento da primeira maquina fotográfica digital no mundo,

em 1975 por Steven Sasson da Kodak

Enquadramento

A noção de enquadramento é a mais importante da linguagem cinematográfica. Enquadrar é decidir o que faz parte do filme em cada momento de sua realização. Enquadrar também é determinar o modo como o espectador perceberá o mundo que está sendo criado pelo filme. Quem enquadra bem, com senso narrativo e estético, escolhendo acertadamente como as coisas e as pessoas são filmadas em cada plano do filme, tem meio caminho andado para contar uma boa história com o cinema. Quem não sabe enquadrar está desperdiçando uma ferramenta fundamental da linguagem do seu filme e deveria procurar outra coisa pra fazer na vida.

Plano Geral

Com um ângulo visual bem aberto, a câmara revela o cenário à sua frente. A figura humana ocupa espaço muito reduzido na tela. Plano para exteriores ou interiores de grandes proporções. Também chamado, na intimidade, de “Geralzão”.

Plano Contrapicado

É um plano que a vista é de baixo para cima, ficando o objeto abaixo do nível normal do olhar.

Plano Médio

PLANO MÉDIO (“MEDIUM SHOT”) – a câmara está a uma distância média do objeto, de modo que ele ocupa uma parte considerável do ambiente, mas ainda tem espaço à sua volta. É um plano de POSICIONAMENTO e MOVIMENTAÇÃO.

Plano Picado

É um plano que a imagem é vista de cima para baixo, ficando a objetiva acima do nível normal do olhar

Plano Pormenor

Os Planos de Pormenor têm por objetivo:

Definir o desenho urbano, exprimindo a definição dos espaços públicos, de circulação viária e pedonal, de estacionamento bem como o respetivo tratamento, alinhamentos, implantações, modelação de terreno, distribuição volumétrica, bem como a localização dos equipamentos e das zonas verdes